前回は「起承転結」をそのまま使うのではなく、結論を前に持ってくる、言わば「“結”起承転(＋結)」というやり方についてお話ししました。今回皆さんにぜひ試してもらいたい文
章構成術は……「序破急」です。
序破急（じょはきゅう）。ご存じでしょうか。起承転結ほどは耳にしないかもしれません。少し長くなりますが、今回も辞書を引いてみましょう(参照：大辞林)。
(1)日本の音楽・舞踊・演劇などで、楽曲構成・演出・速度などに関して三部分または三段階を想定する理論用語。(ア) を原義とし、各種の芸能に採用され、多様な意味・用法がある。
(ア)
雅楽の管絃・舞楽の曲で典型的構成とされる、序と破と急の三つの楽章。曲名に付して「五常楽の急」「太平楽の急」などと呼ぶ。序（冒頭楽章）は緩徐かつ非拍節的。破（中間楽章）
は緩徐ながら拍節的。急（終楽章）は急速で拍節的。
(イ)
演奏速度の三段階。序・破・急の順に速度を増し、拍節的性格が強まる。「序の舞」「急の位」など、主に能で用いられる。
(ウ)
楽曲構成・番組編成・演出などの理念上の三区分。上演の時間経過に伴う趣向変化の典型を想定したもので，序・破・急は導入・展開・終結とみなせる。能・浄瑠璃の脚本構成、能の五
番立の番組などがこの理念による例である。
(エ)
楽曲中の速度の緩急，技巧の繁簡，表情の静動などの変化を包括的にさしていう語。三味線楽・箏曲などの近世邦楽や講談などの話芸で用いられ，三区分不明確な一語として「序破急」
ということもある。
(2)物事の構成。はじめと中間とおわり。
前回の「起承転結」が漢詩由来だったのに対し、「序破急」は日本雅楽(舞楽)由来。特に大事なのは(1)の(ウ)。要は「３部構成」なんですね。
「起承転結」は、前回もお話しした通り文章構成の基本というか「骨格」としては便利です。しかし、(漢詩よりは)長いESや作文にはやや不向きな面も。そこでいっそ、３部構成でシ
ンプルに！という提案です。普通に考えると
・序＝イントロ 破＝本文 急＝結論
なのですが、これも前回を応用して「“急”序破(＋急)」で行きましょう。「主張をきっぱり(急)」→「前提条件を説明(序)」→「エピソード(破)」といったイメー
ジですね。エピソードが複数あって、それぞれが同じようなことの並列ではなく、お互いを補強し合うような「強い」ものであれば「起承転結」の「転」として生きますが、多くの場合
、なかなかそうはいかないでしょう。どちらかと言えば、「とっておき」のエピソード「一つ」をしっかり語った方が良いもの。その点からも「序破急」はオススメです。
実は「序破急」には、「３部構成」以外にもう一つ就活のヒントになる提案が隠されています。(1)の(ア)を見て下さい。
・序＝緩徐かつ非拍節的 破＝緩徐ながら拍節的 急＝急速で拍節的
そう。「テンポ」です。ものすごくざっくりとまとめると……序は「ゆっくり」、破も「ゆっくり、ただし序よりはリズムを持って」、急は「急速でリズミカル」。文章ではこれを表
すことはなかなか難しいですが、面接ならどうでしょうか？ そうです。結論(急)はやや早口に力強く(もちろん聞き取れるレベルで。笑)で言ってみる。それを受けたイントロは少し抑
えた感じで。エピソードに入ったら、気持ちテンポを上げて。
話す方としてもメリハリがつきますし、何より聞き手(＝人事担当者)があなたの話す内容への「準備・予想」をもって臨むことができます。演技過多になる必要はありませんが、平板
な話し方になりがちな人は、少し意識してみましょう。
これも「３部構成」だからできる技。４段階にテンポを変えるのは、ちょっと難しいですからね(笑)。
章構成術は……「序破急」です。
序破急（じょはきゅう）。ご存じでしょうか。起承転結ほどは耳にしないかもしれません。少し長くなりますが、今回も辞書を引いてみましょう(参照：大辞林)。
(1)日本の音楽・舞踊・演劇などで、楽曲構成・演出・速度などに関して三部分または三段階を想定する理論用語。(ア) を原義とし、各種の芸能に採用され、多様な意味・用法がある。
(ア)
雅楽の管絃・舞楽の曲で典型的構成とされる、序と破と急の三つの楽章。曲名に付して「五常楽の急」「太平楽の急」などと呼ぶ。序（冒頭楽章）は緩徐かつ非拍節的。破（中間楽章）
は緩徐ながら拍節的。急（終楽章）は急速で拍節的。
(イ)
演奏速度の三段階。序・破・急の順に速度を増し、拍節的性格が強まる。「序の舞」「急の位」など、主に能で用いられる。
(ウ)
楽曲構成・番組編成・演出などの理念上の三区分。上演の時間経過に伴う趣向変化の典型を想定したもので，序・破・急は導入・展開・終結とみなせる。能・浄瑠璃の脚本構成、能の五
番立の番組などがこの理念による例である。
(エ)
楽曲中の速度の緩急，技巧の繁簡，表情の静動などの変化を包括的にさしていう語。三味線楽・箏曲などの近世邦楽や講談などの話芸で用いられ，三区分不明確な一語として「序破急」
ということもある。
(2)物事の構成。はじめと中間とおわり。
前回の「起承転結」が漢詩由来だったのに対し、「序破急」は日本雅楽(舞楽)由来。特に大事なのは(1)の(ウ)。要は「３部構成」なんですね。
「起承転結」は、前回もお話しした通り文章構成の基本というか「骨格」としては便利です。しかし、(漢詩よりは)長いESや作文にはやや不向きな面も。そこでいっそ、３部構成でシ
ンプルに！という提案です。普通に考えると
・序＝イントロ 破＝本文 急＝結論
なのですが、これも前回を応用して「“急”序破(＋急)」で行きましょう。「主張をきっぱり(急)」→「前提条件を説明(序)」→「エピソード(破)」といったイメー
ジですね。エピソードが複数あって、それぞれが同じようなことの並列ではなく、お互いを補強し合うような「強い」ものであれば「起承転結」の「転」として生きますが、多くの場合
、なかなかそうはいかないでしょう。どちらかと言えば、「とっておき」のエピソード「一つ」をしっかり語った方が良いもの。その点からも「序破急」はオススメです。
実は「序破急」には、「３部構成」以外にもう一つ就活のヒントになる提案が隠されています。(1)の(ア)を見て下さい。
・序＝緩徐かつ非拍節的 破＝緩徐ながら拍節的 急＝急速で拍節的
そう。「テンポ」です。ものすごくざっくりとまとめると……序は「ゆっくり」、破も「ゆっくり、ただし序よりはリズムを持って」、急は「急速でリズミカル」。文章ではこれを表
すことはなかなか難しいですが、面接ならどうでしょうか？ そうです。結論(急)はやや早口に力強く(もちろん聞き取れるレベルで。笑)で言ってみる。それを受けたイントロは少し抑
えた感じで。エピソードに入ったら、気持ちテンポを上げて。
話す方としてもメリハリがつきますし、何より聞き手(＝人事担当者)があなたの話す内容への「準備・予想」をもって臨むことができます。演技過多になる必要はありませんが、平板
な話し方になりがちな人は、少し意識してみましょう。
これも「３部構成」だからできる技。４段階にテンポを変えるのは、ちょっと難しいですからね(笑)。
